目录
王瑞文近作
宁夏川,好地方 王瑞文;2-13
眼泪花儿把心淹了 王瑞文;14-21
上去高山望平川 王瑞文;22-25
浙江音乐学院作品选
风·影 李珺;26-40
六板新编 张莹;41-51
亭影湖西 朱慧;52-64
人间天堂 珊卡;赵姝博;65-67
内蒙古民族大学音乐学院作品选
绽放 贺希格图;68-76
科尔沁狂想曲 贺希格图;77-90
心中的杭盖 纳·格日乐图;91-93
音乐评论
试论音乐观念与音乐理解的关系——解析“谭卞之争” 贾波;98-100
浅析黄自声乐作品的创作特点和艺术歌曲的演唱风格 高秀竹;101-102
赵季平声乐作品中传统民歌元素的运用 谢文婷;103-105
袭西乐之技,融中西之长——中国小提琴音乐创作艺术特征的思考与研究 罗旭;106-108
谭盾歌剧中对戏曲元素运用与声音意义探求的研究 王晶晶;109-110
溟漠无涯 山姿百态——筝曲《溟山》音乐特征及现实意义探析 杨红;111-113
从创作本源上浅析民谣歌曲情感传达的特性与技巧 李华;114-115
浪漫主义时期钢琴创作中的音乐特征 刘维艳;116-117
论多元文化视域下中国民族声乐的发展走势与审美取向 蒋鸣;118-119
蒙古族歌曲创作对流行音乐元素的运用研究 苏玥;120-121
中西合璧的夜莺——扬琴在中西方音乐中的多元之美 罗莉;122-123
外国音乐赏析
柴可夫斯基喜剧-魔幻歌剧音乐《女靴鞋》的研究与分析 杜思伟;124-125
梅西安《对圣婴耶稣的二十凝视》旋律创作特征初探 刘华芳;126-129
理查·施特劳斯《最后四首歌》的艺术特征解析 刘毅飞;130-131
柴科夫斯基《四月—松雪草》的和声语汇分析与研究 李成龙;132-133
戏剧与情感——贝尔格歌剧《露露》的审美解读 谢楠楠;134-136
格林卡浪漫曲创作风格演变探究 余飞;韦琴芬;137-139
浅谈舒曼C大调小提琴幻想曲op.131第一乐章 朱媛媛;140-141
民间音乐与创作
蒙古族“乃日”仪式与鄂尔多斯短调民歌的交融——以鄂尔多斯婚礼为例 张鑫;142-143
广西壮族多声部民歌和声特征研究——以平果哈嘹《时逢好年景》与马山三顿欢《孤苦吟》为例 戴伟;144-147
探究河曲二人台艺术特色 史玉秀;148-150
台江苗族姊妹节的文化释读——以“仪式”和“音乐”作为切入视角 陈重;李瑞彪;151-153
广西“壮族北路八音”乐种考 王鑫安;154-155
高校论坛
中国传统音乐美学的学理重建研究 傅晔;156-157
以审美为核心的大学生音乐鉴赏能力研究 高伟;158-159
学校教育中传承广西民歌“一体化”模式探究 倪序;160-161
基于“翻转课堂”模式下的《多声部音乐分析与写作》教学研究 李笑珂;162-164
少数民族传统民间音乐现代传承途径的探寻与拓展 王欣昕;165-166
论视唱练耳对音乐教育系学生教学实践的意义 程盈盈;李文佳;167-168
刘改鱼演唱风格探析 夏琳;169-171
清末音乐教育的启蒙与救亡功能研究 郭晓艳;172-173
艺术融合视角下中国古诗词艺术歌曲的演唱技术理念与规格 张宝东;174-175
铜管乐器教学多元化探索 姚仲达;176-177
高校手风琴艺术实践基地模式研究——以校企合作为例 张鹏;吴琼;178-179
古筝演奏的心理分析 郑璇;180-181
论文化视域下舞蹈与音乐的关系 朱玉红;182-183
文化创意产业进程中的音乐人才培养对策研究 胡娟;184-186
民族声乐“非原生态声音”与“非程式化表演”探论——以方琼演唱当代民歌改编作品为例 齐莹;187-189
从书斋文献到民间音响——关于“无声音乐史”说法的一点己见 殴洋;190-192